趵突泉丨林尽水源便得山
文🖊 曲安东
名家画廊丨何海霞，擅长山水，亦能花卉。其创作往往将青绿工笔与水墨笔意融为一体，立意新奇，笔力雄健，风格浑厚而不失秀丽。主要作品有《春到田间》《驯服黄河》等。
余秋雨说，读书贵精不贵多，选择很重要，要在阅读中找到自己，不盲从、不显摆。
初读余先生的《文化苦旅》，已是二十多年前。
那会儿的时光，年纪中透着青葱，认知中抱着向往，短短四天，就赶读完这部透彻着空间意义上中国文化的经典。读罢，除了对著者的顶礼膜拜，还油生出游历文中山水风物的向往，厚重历史沉淀中的精神泛舟一发而不可收。
余先生说，著书的过程，远不是别人想象的快意潇洒，多的是“一种很给自己过不去的劳累活，一提笔就感觉到年岁陡增。”是的，作为一个有着文化良知的诗者，肩负着探索中国文化历史命运和中国文人人格构成的重任，用文与字，参透记录下山水风物和文人骚客的大喜悦或大悲愤，使后人得以立在它们面前时，就能受到直达心灵的重槌感。
华美的文字，可以道出花与月的沧桑，山与水的游离，若让后人寻得其文化力量，就只能辅以厚重的笔墨去濯洗，这自然就如遁入佛门的修行，跳脱时空的冥想，任哪一作者都难免产生“年龄在心头打架”的端肃与板正。这，就是习作之苦。而余先生，恰是这苦中作乐仍能觅得万卷真经的寥寥行者。
《文化苦旅》纂出了景与文、人与路的最佳叠合，满足了任一年龄段近乎所有的精神需求：大漠荒荒，古迹山川，小桥流水，风雅颂叹......篇篇如画入境，句句触及心灵。有幸在最好的时代，可以品读圣瞻先祖积下的人文瑰宝，一如书册前页的留白，让人时时涌起向长天大地释放渴念的愿景。每每合上书页，一批大诗人、大学者放达的脚步声，就会伴在耳边，踏梦而来。
一路去，行行止止。余先生选择了最好的游历：单身孤旅。虽然，他更想雇一叶李白的轻舟，一头陆游的毛驴，沿着古文化和古文人留下脚印的所在去寻。千百年没有丝毫差异的风声鸟声，择不同位就得不同风情的壮然景观，厚如冬霜薄如茧丝的雅文古物，无不让人定足通透，木然伫立，无端喟叹。这也是为什么“本为追回自身的青春活力而出游，而一落笔，却比过去写的任何文章都显得苍老”“对历史的多情总会加重人生的负载，故而引发人生的沧桑感”之所在，正是这个原因，在山水历史跋涉间，让先生有了越来越多的人生回忆，进而将其渗入笔墨，落于行格，篡为典传。
唐朝烟尘，宋朝风。“希望笔下的文字能有一种苦涩后的回味，焦灼后的会心，冥思后的放松，苍老后的年轻。”这是先生著书的希望，亦是我与《文化苦旅》再续书缘的所在。
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